Intimitätskoordinatoren kommen im Theater an: „Die Ausrede, ein sehr leidenschaftlicher Schauspieler zu sein, gilt nicht mehr für Grapschereien oder Zungenküsse.“

Auf einem Bett liegend, das von einer vogelartigen Struktur bedeckt ist, begrapscht Octavio Paz seine Frau Elena Garro mit Cunnilingus. Mitten auf der Straße begrapscht Adolfo Bioy Casares den Hintern der Frau, die seine Geliebte geworden ist, Elena Garro selbst. Die Zeit vergeht und es ist wieder Octavio Paz, der seine Hand unter den Rock von Bona Tibertelli , seiner letzten Liebe, an der Wade hochschiebt. Und fast im selben Moment begrapscht der italienische Maler das Glied des Künstlers Francisco Toledo , nachdem sie sich von dem mexikanischen Nobelpreisträger getrennt hat.

All dies geschah im wirklichen Leben – oder zumindest in Paz’ Kopf – und auch auf der Bühne des Teatro de La Abadía. Los amores feroces , das gerade in dem Madrider Veranstaltungsort Premiere hatte, ist eine szenische Übersetzung von Gedichten des mexikanischen Dichters, seiner Korrespondenz und Auszügen aus seinem Buch La llama doble . Vor allem aber markiert es den Beginn einer neuen Ära für das spanische Theater. Die Produktion mit der Dramaturgie von Jorge Volpi und der Regie von Rosario Ruiz Rodgers ist die erste, die die Rolle eines Intimitätskoordinators in die Proben integriert. Diese Rolle wird obligatorisch, sobald die jüngsten Änderungen des Künstlerstatuts verabschiedet sind . Diese Rolle wird für Projekte obligatorisch sein, die sexuelle Szenen, Nacktheit, simulierte sexuelle Gewalt oder als intensiv erachteten Körperkontakt beinhalten.

Bei allen Proben für „Los amores feroces“ , die solche Szenen enthielten – fast ein Dutzend – war Rebeca Medina anwesend, um den Schauspielern zu erklären, wie sie in jeder einzelnen Szene vorgehen sollten, und führte mit jedem von ihnen persönliche Gespräche, damit sie ihre jeweiligen Gefühle in diesen Situationen zum Ausdruck bringen konnten. Diese Intimitätskoordinatorin, eine der wenigen qualifizierten in unserem Land, kam nach einem Treffen mit dem Produktionsleiter. „Sie gab mir das Drehbuch, damit wir sehen konnten, wo sie Szenen mit sexuellem Inhalt einbauen wollte, und wir sahen, wie das möglich war. Das Erste, was ich ihnen bei der Ankunft bei den Proben zeigte, war eine Routine zur Grenzkontrolle, die wir jeden Tag durchführten, denn Grenzen ändern sich je nach Moment“, erklärt sie.

Bei dieser Zeremonie stehen die Schauspieler voreinander und fragen sich gegenseitig, wie sie sich bei ihrer Probe fühlen. Von da an entwickeln sich die Berührungen. Von Tag zu Tag werden sie fließender. „Früher war alles erlaubt, die erzählerischen Details gingen verloren, weil es nur Berührungen und simulierten Sex gab, ohne dass jemand etwas sagte. In diesem Fall ist all das noch da, aber es ist gut gemacht“, bemerkt Medina, die die vier Schauspieler – Leonardo Ortizgris, Isabel Pamo, Lucía Quintana und Germán Torres – trainierte und jetzt in Fuenteovejuna als Beraterin für die National Classical Theater Company arbeitet. „Theaterschauspieler sind es gewohnt, ohne Fallschirm von einer Klippe zu springen, und anfangs waren wir etwas skeptisch. Als wir anfingen zu arbeiten, fanden wir eine Atmosphäre der Sicherheit und Ruhe vor, die wir noch nie zuvor erlebt hatten“, erklärt Torres. Ihre Kollegin Quintana ergänzt: „Es geht darum, Respekt aufzubauen, aneinander zu denken und nicht jeden einfach machen zu lassen, was er will.“ Die Ausrede, dass Sie ein sehr leidenschaftlicher Schauspieler sind und sich ins Grapschen oder Zungenküsse stürzen können, gilt nicht mehr .

Tatsächlich ist dies einer der Punkte, die in dieser Produktion angesprochen wurden. Küsse wurden simuliert, damit sie bei den Proben nicht zur Gewohnheit werden – zum Beispiel durch das Aneinanderpressen der Pobacken. Die Schauspieler trugen außerdem gepolsterte Cups an ihren Genitalien, damit die Reibung nicht direkt war, und es wurden Pilates-Bälle und kleine Kissen in der Farbe der Laken platziert, damit es beim simulierten Geschlechtsverkehr nicht zu direktem Kontakt zwischen den Protagonisten kam. „Physische Barrieren sind in dieser Hinsicht wichtig“, bemerkt Rebeca Medina und betont, dass die Einführung dieser Figur in Produktionen, wie sie bereits in Filmen zur Kontrolle von Szenen mit sexuellem Inhalt geschieht, „Machtmissbrauch verhindern“ werde. „ Dieser Missbrauch war eine Konstante .“ Regisseure der alten Schule dachten, sie hätten die absolute Kontrolle und könnten Szenen mit sehr intimem Inhalt ohne Beteiligung der Schauspieler inszenieren. Oder bei diesen Proben waren die Bühnenarbeiter oder Beleuchter anwesend, anstatt dass es sich um einen geschlossenen Raum nur mit den Hauptdarstellern handelte.

Auch die Schauspieler von Los amores feroces waren bei früheren Produktionen mit solchen Situationen konfrontiert. Im vergangenen November schloss das National Dramatic Center einen Schauspieler wegen sexuellen Missbrauchs aus seinem Stück La gaviota (Die Möwe) aus . Auch der Gründer der Theaterschule Juan Codina wurde wegen mutmaßlicher sexueller Nötigung entlassen . „Ich denke, diese Zahl ist gerade jetzt notwendig, denn glücklicherweise habe ich solche Situationen nicht erlebt, kenne aber viele Geschichten. Wären Schauspieler und Schauspielerinnen besser geschützt gewesen, wären viele Missbrauchsfälle nicht vorgekommen“, erklärt Lucía Quintana. Isabel Pamo fährt fort: „ Das ist nicht nur für uns wichtig, sondern auch für die Theaterstudenten sehr positiv, denn es ist nicht das erste Mal, dass ein Regisseur mit einer Studentin allein ist und sie gebeten hat, sich für eine Szene auszuziehen. Es gab viele Missbrauchsfälle, und jetzt wird es einfacher sein, diese aufzudecken.“ Junge Schauspieler werden es nicht mehr als normal ansehen, sich auszuziehen oder Szenen mit Berührungen zu spielen, um in dieser Welt Arbeit zu bekommen.

Leonardo Ortizgris, der Schauspieler, der dieses Quartett abschließt, bringt ein zusätzliches Element in die Diskussion über Missbrauch im Theater ein: „Ich glaube, dass die Sicherheit nicht nur den Schauspielern vorbehalten sein wird. Auch der Regisseur wird eine Person anwesend haben, damit ihm kein Machtmissbrauch oder Belästigung vorgeworfen werden kann . Ich denke, dass wir in der heutigen Zeit eine Person brauchen, die diese Rolle ausfüllt.“

Und so fängt es an.